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【杨叛·读者评论选登】 评杨叛的武侠 □ 东东宝 从小就喜欢武侠，一直到现在，一分钟也没有停止过。我总将自己的每一刻的空闲沉湎于那梦幻般的世界中去。江湖，多么遥远而神奇的地方！在那里的一切都如此的单纯又如此的沧桑，如此的飘逸又如此的激烈，如此的无奈又如此的多情。寄托了太多的梦想，投入了太多的感情之后，终于完成了自己的梦想，将那颗尚未沉沦的心折成扁舟一叶，挟剑放歌于这天地之间。——杨叛 杨叛的大部分武侠小说，用的是一种远距离的文字。段落就象是一粒一粒的珠子一样，每一粒都晶莹灿烂，虽然没有连到一起，可是它们放在那里自然而成一种美丽。没个的故事展现的是江湖的一个片段，但很动人。 因此我们不必去找寻其中的不合情理，那只是一种必然。灵襄接住在空中落下的石生的身体时候和石生接住生命即将消逝的灵襄的身体的时候，武功提升到新的境界，不是不可思议，那是因为他们心中有爱。 杨叛的文笔的简洁明晰，是其作品成功的重要因素，他把他要表现的东西表现的浅白又精致，不过分细腻也不失于粗糙。 武侠已经过了宏扬侠的精神传播义的文化的年代了，从韦小宝的时代开始侠义已经可有可无。新派的武侠往往以揭示人性为主题，而在短篇里更多是的是写人性的贪婪卑鄙丑恶狡诈，武侠成了预言、警钟。而这种说教式的表达已经没有什么实际的意义，读者早已经腻烦。 温瑞安告诉别人要写人性善的一面，写你杀我我杀你写背叛与欺骗写的多了就是对读者的残忍，但是他自己对此写的却比谁都多，不遗余力，无所不用其极，纵然有美也是最残酷的美。 还有写的比较多多的就是人性的悲哀与无奈，而这些往往与不可抵御的力量相联系，当弱小与强大对立的时候，这样的悲哀就会出现。 杨叛对这样的主题同样有表现，但却有更深刻的意义，给读者的震撼也分外强烈。 这样的表现却但是在《小兵物语》里与主人公对立的“反面角色”是名垂千古的神雕大侠，在小兵的眼里生命的意义是活着回去吃茉莉给他做的面，而神雕大侠剥夺了他的权利。小兵在城门挽救了郭大侠的生命，又在郭大侠家的附近以再一次挽救了郭大侠的生命，但是他付出的代价是他再也不能活着回去吃茉莉给他做的面。神雕大侠剥夺了他的权利。 这里杨叛强调的是人生存的权利与生命的无奈，但是更深刻的是他要表达活着的意义是自己心中有最渴望的东西，小兵的死我们可以忽视，但他不能回去吃茉莉给他做的面我们却不能漠然，神雕大侠杀了他我们可以原谅，但不能原谅他抢走小兵的面。 《枭雄》写的别有情致，一个在江湖上翻云覆雨的大枭雄，却怕老婆，杨叛用一种很幽默的笔法来表现，又在开头设了埋伏，让人看了忍逡不禁。 《刺杀》布局奇诡，杀法酷烈，不过相对来说倒少了动人的力量，可能是类似的故事看的太多了。 在《含笑出刀》和《为我出刀》中，刀手杨叛的经历虽然已经是老的不能在老的题材，但表现出来还是有一种震撼力，震撼力不是来自江湖残酷，而是为我出刀的感动。 在《侠女灵襄》里，灵襄是个侠女，但是杨叛主要表现的不是侠，而是一种未知的迷惘，该爱而未爱的痛楚。石生不知道他把藏起那个饭团早一点给妈妈吃了妈妈是否就能活下去，也不知道他知道了灵襄吹奏的《褰裳》的含义是否灵襄就不会死，在雪夜中他只觉得自己应该知道。这种表达给我们以强烈的震撼，是的，应该知道。 杨叛的几个短篇最重要的意义并不是要否定什么，也不是要告诉读者什么，而是要表现一种力量，表现爱情的力量。爱情的力量能够使颓丧的刀手出刀，能够使平凡的少侠功力骤增，能够破解不能破解的“情天难补”。在杨叛的作品里，清晰的写着爱是永恒。 杨叛笔下的爱情分外的单纯，也格外的感人，有些象张艺谋在《我的父亲母亲》里表现爱情的手法。他的描写描写直接而纯粹，但是到位，终结时嘎然而止，令人回味无穷。 杨叛的武功描写也别有新意，招法绚烂而简洁，短促干脆又引人遐想。这种表达甚至是诗意的，在《回风七绝》中伽蓝剑也阿难刀既是武器，也是乐器，二者的交锋成了故事的主题曲。 武侠短篇或者中篇要写的很好很难，杨叛的作品贵在单纯而不说教，全篇找不到空泛哲理的直接表白却使人遐想无限感慨良多。 但看杨叛的令一种风格却令人失望，当他想把故事很近很真切的展现在读者面前的时候他失败了。 杨叛的部分中短篇武侠是一个系列，有四篇可以按照时间的顺序来排列一下，依次是《含笑出刀》、《为我出刀》、《论刀》、《梅影埋香》。前两部从情节上看有些矛盾，《含笑出刀》里刀手杨叛在杀了聂笑红之后还能在出刀，并杀死了司徒长天，可是到了《为我出刀》出场时候就没有出刀的力量了，不过这个不算严重的问题，问题出在《梅影埋香》。 读者对《梅影埋香》的反映也不错，比较同类作品来说也算的上一流之作，特别是开局的时候写的很精彩，引人入胜。可是这部作品是用近距离的手法来写的，是用的写长篇的手笔，人物的一举一动都应该给人以相对真实的感觉，但是杨叛没有做到，武打场面精彩是精彩，但是太滥，写情也不自然。 我一度怀疑《梅影埋香》是别人代他写的，可是没有找到证据。 就我的感觉，《梅影埋香》和杨叛其它作品比较明显的不协调，是杨叛为了迎合一部分初中级读者的口味而写的，大段的武打场面给人是感觉是在有炫耀武力，卖弄文笔。白东石这个形象颇象成昆，而雷紫轻这类感情深挚而正邪难以形容的超级高手形象在以前的作品中也多有出现，象燕狂徒、关七、石之轩、大魔王铁木真，甚至东方不败，不过白东石与雷紫轻的形象就单薄的多，在中篇里塑造这样大的角色总给人力不从心、牵强生硬的感觉，反而不如那个平凡的小兵给读者的印象深刻。至于商缚流与顾清瑶的所谓爱情，更是写的勉强平庸，不合情理，商缚流打斗半天，却不如他师傅瞿岳石在《论刀》里的不出手给人的震撼。 从这四篇看，杨叛似乎要写一个以神刀舒展为主人公的长篇出来，但从《梅影埋香》感觉，他写长篇要写的象中短篇这么好还需要再修炼一段时间。 期待杨叛，感谢杨叛。
□ 钱淮 看完杨叛的《北京战争》，我有些迷糊，这本书里到底想要说什么？说实话，在这本书没看完之前，我以为我看明白了。等我看到后面，我却发现自己理解错了。 一开始读《北京战争》的时候，我不过把它当作休闲读物，实际也不过如此。可是让我大倒胃口的，是作者在最后又试图使书的内容更深刻，加入了政治因素。 也许是我感悟能力太差，反正在最开始，我在读前半本的时候，根本没有闻出这股气息，而到了最后，作者又浓墨重彩的大肆宣扬，不禁让我感到很诧异。我承认最后那段很震撼，但是，相对于整本书的格局，就显得不伦不类，显得有些滑稽。因为杨叛在最初，并没有对此进行一个很好的铺垫，政治寓言的出现，让我感到很意外。 这让我又产生了疑问：三哥在最开始写书的时候，有没有进行规划？为什么在书的上半段，我丝毫看不出政治意味，反倒看到了那么一点关于人性的思考？ 书的主题要一点一滴的汇集到一处，并不是作者想当然的做一个最后总结，读者就跟着买帐，认同作者的观点。而且，这种所谓的总结性发言，多半吃力不讨好。花开有句名言：“各花入各眼”，所以对于一本书，由于读者在身份、生活经历、社会地位等方面的不同，他的感受也不同。所以有句话叫“雅俗共赏”，雅和俗是对立的，你不能期求他们的认知能够达成一致。要想把“阳春白雪”和“下里巴人”强硬性的糅合到一起，很可能所有的人都不买账。 因此，作者不能强迫别人接受你的观点，而是要通过书来诱导读者接受你的观点。《北京战争》的最后论调，的确让我有所感，但和前面的部分联系到一起，却又让我无所适从。可以说，《北》的最后部分，与整体割裂开了，显得很失败。 最近看了网友贴文，说三哥要写《北》的续集，也不知道是真是假。为了三哥能够写得更好，俺钱小胖也再一次厚起脸皮，对三哥的大作指手画脚一番。有什么错处，还请各位指教。 另：我更喜欢三哥的《简单武侠》，《北京战争》由于先天不足，只能做个休闲读物。《简单武侠》反倒有点寓言的意味，这也是我尊敬三哥的原因。 2003/2/20
□ Quizas 我读杨叛，从《小兵物语》开始。他从一个全新的角度讲述一个被很多人忽略的故事，效果非常好。因为《小兵》开始，我读了杨叛那之前写的《含笑出刀》等作品。那一阶段的杨叛已经很明显的拥有了他自己的故事套路：“普通又有闪光点的人物——平静的故事——反派——爆发——煽情升华”。应该肯定的是，杨叛的那段时间写的简单武侠是非常好看的，虽说故事总是不能突破他自己的固定模式，可是在普遍没人性的网络武侠写作中，杨叛以他善良的故事深深的感动吸引了一批读者。
文章拖拖拉拉的写了很久，杨叛的小说我也是拖拖拉拉的看了很久。《死香煞》已经断顿了有一阵子了，贴出这个也就当作是一种催促吧。言语间多有得罪，抱歉。
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