|
|
||||||||||||||
|
|
|
【江南·读者评论选登】 看江南《中间人》 □ 东东宝 因为江南的作品我看得很少，为了避免说的太不象话，出于慎重考虑，我又读了他的另一个短篇《中间人》。就此，我认为我的对于《春风柳上原》的评价偏颇的地方并不是很多。 《中间人》是一个成功的短篇，比《春风柳上原》成功很多，irishua在《再读<中间人>兼论<写作与鉴赏>》中所做的评价，我很同意。 Irishua写道：“再比如江南的《中间人》写出舒十七是怎么样一个人，该文在‘人性’的刻划上很有值得借鉴的地方，有人评说他完全通过动作而不是大段的心理描写来刻划人物，这是其成功之处之一。” 而《春风柳上原》中，对于柳上原的描写不成功之处之一，是那段很长的心理描写，我已经列举出来的。确实用的不恰当。 江南的作品情节简单，叙事繁琐，是一种风格，而在《中间人》中用的适当的，勾画人物有层次变化，很有味道。 Irishua评价说：“江南胜在文笔才情,不过想象力不足（情节），经常看到他的文章差不多，就能猜到大致的结局，但他的立论如果能立好，则不失为佳作，正如这篇《中间人》。所以我对江南的评语是他最适合写中篇小说。”这和我的看法基本一致，只是《中间人》是佳作，而《春风柳上原》不是。 江南自己也说：“我不喜欢奇遇很多，故事刻意跌宕起伏的作品。往往是黑道白道人物厮杀，横空又出来一个魔道，双方大侠在决斗，必然有第三个高手在旁边围观，然后形势变化什么什么的。”但我想这还不一定是简单的喜欢不喜欢的问题，江南自身创作上在这一点的缺陷，好像也是事实。
再谈一下中间人 □ 旺角卡门 江南的中篇作品我一直认为“死神”排第一，“控方律师”第二。“中间人”勉强排第三。说它勉强是因为它优点突出可缺点也突出，风格很有些矛盾。不像“死神”，要的就是美丽，纯粹，诗一般的梦幻般的风格，人物，情节，语言结合的非常完美。“控方律师”也好，精干，简练，情节安排紧凑，语言中规中举不花哨，复仇的一击看得痛快。 第一次看完“中间人”，记得有位网友说“不爽”，和我的感觉一样。不爽，可是又说不出是哪里不对。当时我把这种感觉认为是作者引导读者进入情绪的成功。“能让你郁闷，让你琢磨，让你回味，这就对了”。所以当时就着情绪“修理”了一顿舒十七，又夸了一下文章，算是对作者功劳的回报。 一年过去了，后来偶尔又看过几次，慢慢就觉得有问题了。“中间人”的构思非常好，语言也没问题，但缺点是人物被单薄化了。我认为这个缺点极大的损害了作者的本意，使得这个本来可以很精致有特色的作品没有完美起来，是很遗憾的。 “中间人”里主要就是三个人，舒十七，叶莲，计明康。记得当时看完，有读者马上说“小白脸就该杀了才是”。 这可能是大多数人的心声。计是负心薄性的脓包孱头小白脸。叶是糊涂白痴贱女人。舒是外表冷漠内心火热的酷哥。他对叶一片深情，是叶瞎了眼看不见。 事实是这样吗？作者的本意是这样吗？江南自己说只想写一段世事人情。舒十七之所以一直没有对叶莲表达是因为害怕影响了职业，或者是自己的处世原则而犹豫不决。可这些情绪你不能写完了再告诉读者啊，应该在你的小说里让读者体会啊。从你的小说里能看出这些吗？ 那么读者为什么会有这样的感觉呢。因为作者把人物简单化了，给贴上了标签。这样不是不可以，看要表达什么。要追求强烈的情绪，感动人，很好，效果很好。“死神”不就是么。可“中间人”不是要写一点普通人复杂微妙的情感吗。那我认为作者的工作没有作到位。 让我们再回到小说中的三个人上。计明康除了没给叶莲一个名份，他究竟作错了什么？我们真的是讨厌他的负心软弱吗？事实是我们讨厌他跪在舒十七脚下一把鼻涕一把泪唧唧歪歪哭哭啼啼。也就是他POSE摆的不够酷不够帅。这是作者的狡猾，好像非这样不足以突出舒帅哥。但我还是觉得，写一个人就应该揣摩这个人的心理情感，靠这种花招很没意思。金庸这点就好，就算是配角一样有自己的血肉。记得那个杨莲亭吗，那样卑鄙龌龊的人，可就那被折筋断骨一声不坑，在读者心中就立马高大。 如果不是为了简单人物，计不是不可爱的。不是不可以软弱，是不应该写过了，写假了。堂堂计家二公子，如果说第一次给舒下跪哭诉是悲愤交加不顾一切，那么第二次在舒和叶两人在场的情况下再同样又哭又跪就绝对是难以理解了。计是书生，不是一哭二闹三上吊的愚妇。这样的结果是连代着叶莲对他的感情也变得牵强，於是只好给她一个“瞎了眼”的结论。 假如作者给计一点亮色，效果会不会更好呢？假如在叶莲见到计的时候，计对着舒十七不再是“ ‘舒大侠，’计明康忽然站了起来，恭恭敬敬的倒退三步，掀起袍子的前摆跪了下去，‘小生此来，已下定决心，舒大侠如果不答应仗义援手，请容小生在此长跪不起！’”
“舒大侠”，计明康忽然站起来，猛的抄起桌上一把小刀，当的一声，竟将左手小指剁下一节。 舒十七一惊“计公子，这是”。 舒十七脸色惨白，手拼命扶住桌子，颤声说“舒大侠，身体发肤，受之父母。今我以小指抵押，一年之内，双倍赎回，如何？” 这样的计明康，在叶莲眼里，在读者眼里，是不是才值得爱，值得牺牲？那说计以后还该不该变心。该，怎么不该。汪精卫还“引刀图一快，不负少年头”呢。人就是复杂的，时变事变而已。 再说叶莲。好像就是一个傻，放着身边的好男人不要，去倒贴小白脸。实际呢。叶莲不是不喜欢舒。一个女人要是对一个男人没有非同寻常的好感，不会拿他出气，跟他哭诉，在他面前无所顾忌的喝酒撒疯。问题是舒从来没有给叶机会，或者说作者想隐藏舒的感情隐藏的太过。连我这个读者都没有看出来，自卑的叶莲怎么敢从那张冷静的面孔里想象一点温情。 最后是舒十七。除了竭力贬低计，作者还不由自主的给这个人涂脂抹粉。怎么个涂脂抹粉呢？就是看着舒十七，你就会想这个人由於经历了悲惨的遭遇，於是用冷漠无情的外表来保护自己温柔的内心。(至少对他喜欢的人是很深情很温柔的耶)然后你就不由的宽容他同情他。他长的好像也不难看，又举止风流得体，笑的亦正亦邪。OK，一个受伤的情圣造型出来了。(应该把这种受伤型情圣也加入宝典) 杨不及有一句评论金庸评论的特别好。他说金庸是给小说里加糖。他的小说其实内涵很灰暗很残酷，可他为了照顾广大读者，只好用好人好事插瞌打诨把小说变浅显变通俗。比如杨过想杀郭靖报仇。那一刀捅没捅下去，和杨过本人的人品无关，完全是偶然事件。甚至要是杨过把郭靖给宰了，杨过这个人的意义更深远更有味道。但金庸不想太深入人性的复杂面，所以他保留了杨过的侠意，也成全了读者。 但“中间人”绝对没有那么深刻，我也不认为作者有什么迎合读者的企图，至多是想象力缺乏功力不够。 看舒十七常让我拿他和张国容演的西毒对比。同样是中间人，张国容演的好，职业的微笑，干脆利落不扮酷，钱财人情清清楚楚。舒十七有那个意思，但还是扮。主要是在和苏无骄那些对话，太刻意，太做作。那些话不是舒十七说的，是作者忍不住冲了出来。 舒十七的身份很清楚，黑道中人，拿别人的血换饭吃。这样的身份要求一个人冷酷，自私，多疑，果断，残忍，及时行乐。所谓风流儒雅不过是一层稀薄的装饰。 这种人是不能够忍受背叛和失败的，无论是职业还是感情。他可能基於职业，个人的生活信条而不去对动心得人表达温情，但我很怀疑他能够眼看心上人投入他人的怀抱而默默忍受。我更怀疑他仅仅因为暗恋就能够一反常态为叶莲复仇，为计明康疯狂，最后如此温柔无私的承担父亲的责任。这个转变太大了。即使一般人未必能做到，何况号称冷血冷心得“袖里生杀”？ 怎么解决这个问题呢？如果是我，我会把舒十七写的更恶一点，更疯狂一点。我甚至会写在他发现叶莲和计明康在一起后因为嫉妒与厌恶而强暴了叶莲。之后他虽然因为自己的失态而后悔甚至自责，但也明白了自己对叶莲的爱。这种爱也变得更深刻与复杂。 中间人优点和缺点都很突出。我的这些意见只是个人的观点，如果能够对作者有所助益当然好。如果说浅薄片面，就当个话题大家随便聊聊好了。
关于江南的《天王本生》 □ 青女 江南的作品到底有多少，我不清楚。在我见过的作品里，最喜欢的是天王本生。第二版虽然详细了，我的看法反而不如第一版，或许故事刚开始吧，好的在后面。 有一种很无力的感觉，因为画不出想象中的样子，粗粗地完成了，许多细节明明有了思路，还是画不出，很累，而且有些烦了。对着屏幕久了，居然越看越讨厌。或许我应该等以后再说。 最后的结局是什么？我想，大概要死光光吧，只剩一只天铃鸟悠远的像是叹息的叫声。 这不是送给天王本生的作者、来感谢作者写出这能使人充满幻想的文字的。只是想要画出我心目中的天香。我不会催促作者，也没这个资格，我不是忠实的fans，而且，这是一个急不得的故事，顺其自然吧，没结局比有但不令人满意的结局要好得多。
|
