孔雀的导演和编剧天资太差

□ 铁山杰迪

　　别说我对人不对事，下面说理。

　　要从白开水里尝出一个甜字来，得靠口腔功能健全；要玩深沉的文艺，得靠天份，不是什么人都能玩的。

　　让我们对比一下杨德昌的《和平年代》、《一只小鸟鸣啾啾》和《孔雀》，我们发现少了什么？少了命运的不可抗拒性。都知道悲剧能感动人，可什么才算真正的悲剧？什么才能真正的让你被感动？在于那种命运的不可抗拒性，有得选择的话，那就是人祸，那就不能打动人了。

　　《孔雀》的导演，要叙述的是关乎命运的严肃主题，可是他选择了鸡毛蒜皮来演绎，不可否认，生活的真相是由鸡毛蒜皮构成的，大部分的民众，命运其实也是被鸡毛蒜皮所导致的。但，但是，这不是文艺。这不是一个优秀的电影的手法，而是一个缺乏天赋的想打入艺术家队伍的天资太差的人的妄想。

　　我们说陆川同志的《寻枪》好看，关键也是在这个地方。被一种被动的、无情的力量所推动，人在其中，几似不可逃避，只能应事而为。

　　我们说贾樟柯的《小武》好看，《站台》就烂，差别也在于小武陷入不可逃避中，老爹要钱，啥jb人都找他要钱，他哪里是在当小偷，整个就为人打工。

　　我们说《盲井》好看，在于那小子虽浑然不知，但背后的强大力量把我们压迫得神经紧张，那种悲剧的命运注定而又不可知，是为上品。

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