/小涛

　　我想，许多出生较晚的人，都以为在影视圈是绝对的金胜于古，金庸的射雕，神雕，天龙八部一再被翻派，几乎每部都风靡大江南北，而古龙的作品被搬上银屏的，总是让人大倒胃口，骂声一片。于是乎，罢黜百家，独尊金庸的呼声不绝于耳。而古迷在不服气之余，也只能黯然神伤。以为古龙无好剧。其实不然，古　龙影视，尤其是电影曾经经历过辉煌灿烂的年代，引领影视圈10余年。古龙电影甚至超越了自身作品，影响了整整一代武侠电影的风格，这一点，是金庸影视所不具备的。写此文于古龙二十周年年忌辰，就是为了与大家共同缅怀古龙，追朔属于古龙的光辉岁月。　

　　古龙电影的鼎盛时期，是70年代中期到80年代中期　

　　70年代中期，香港武侠电影陷入低迷，一方面，像《独臂刀》中方刚那样的一脸正气，方正仁厚的大侠越来越不对新时代年轻人的胃口，另一方面张彻倡导的暴力武侠陷入“杀兄—报仇—惨死”的套路，缺乏新意，也失去了以往魅力。事出偶然，1976年，当时担任邵氏编剧的倪匡读到古龙新作《流星蝴蝶剑》，颇为赞赏，于是推荐给当时手头无戏可拍的楚原，两人一拍即合，结果《流星蝴蝶剑》的上映获得了意想不到的成功，不仅倍受到影迷青睐，更在亚洲影展获两项大奖。一石激起千层浪，邵氏电影公司制片方逸华看中了古龙的商业价值，继而把《天涯明月刀》《楚留香》《白玉老虎》《英雄无泪》等二十多部著作拍成电影，几乎部部票房狂收，从此港台刮起了长达十年的古龙旋风，悬疑奇情，浪子刀客几乎成为那个时代武侠电影统一的风格。一时间古龙的声名如日中天，风头远远盖过了当时涉及影视领域较少的金庸，成为那个时代武侠的代名词。　

　　那时的古龙电影基本上可分为港派和台派，两派风格迥异，各有千秋。　

　　港派古龙以楚原为代表，楚原导演的古龙电影可以称作布景式古龙剧，不仅有着悬念丛生跌宕起伏的剧情，而且有着瑰丽的布景设计和灯光效果，刻意追求唯美的艺术境界。经常出现诸如残阳冷月、小桥流水、亭台楼阁，红枫白絮，极具古典气息，与古龙作品本身的神秘与浪漫浑然一体。在这一点上，除了楚原本身的艺术才华外，还得归功于邵氏公司的专业精神。邵氏公司拍武侠往往舍得下血本，力求电影的精致。71年张彻拍《新独臂刀》时，邵氏公司特别花了一百多万（在那时是个天文数字），在一依山临海的的险要之处建了一座虎威山庄。邵氏拍古龙，自然也丝毫不含糊，为了拍摄《萧十一郎》中“玩偶山庄”，邵氏公司真的选了一个大房间，在里面做了一整套玩偶山庄的模型，造型古色古香，惟妙惟肖，十分精致，而且和真实的拍摄基地一模一样。为了更有逼真效果，邵氏还做了一个比人还大的茶杯，几根架在墙上的大筷子，令你在感叹惊艳之余，多少生出点对制作者用心的佩服。　

　　楚原电影的剧情则注意刻画人物情感及人性的冲突，尤其是在金钱美色名誉面前人性的迷茫。电影《萧十一郎》里，天公子说：“天地万物皆为玩偶，只不过物是人的玩偶，人是天的玩偶”，“世人都很愚蠢，所好的不过酒色财气，我只不过送出一把割鹿刀，一个漂亮的女人，就连英雄如你们两位（萧十一郎和连城璧）都最终还是落入我的手中”，从这些细节，可以看出楚原与古龙在精神上的共通之处。　

　　有时由于电影篇幅的影响，与原著内容不尽相同，却有异曲同工之妙。在狼窟，沈碧君问：“你懂得行医？”萧十一郎回答“我不懂行医，但我懂得怎么活下去”一语道出两人身份的不同。沈碧君在临别狼窟时，种下了一棵水中花，后来沈碧君失踪，萧十一郎回到狼窟却意外的遇见了她，她说：我回来看它。这种含蓄而微妙的情感与古龙的小说如出一辙。　

　　又如，古龙的作品充满着对底层人或苦命人的怜悯。《天涯明月刀》里的妓女小婷，孤苦伶仃，为一两银子出卖自己，活着几乎连痛苦也感觉不到了。是个典型的挣扎在社会底层的苦命人的艺术形象。电影《天涯明月刀》里的小婷出场仅仅三分钟，却仍然可以揪起你内心的伤感，一身单薄的黄衣，瑟缩在冷风中，颤巍巍的讨着一口面，十多岁的小姑娘，挣扎在泥浊里，已是身染性病，可还是常常吃不上一碗面。在临死前，她想问傅红雪的名字，傅红雪摘了一朵黄花给她，说：“我没有名字，你就叫我黄花吧。”她说：“这是我见过的最美丽的花。”无名无姓，来去匆匆，人比黄花，易凋易谢，可叹青春飞逝，红颜薄命，怎能不伤感。楚原之匠心，可见一斑！　

　　另外，邵氏古龙还有一个独特之处就在于它揉进了香艳的成分。众所周知，古龙的书里有许多男欢女爱的片段，比如裸露恫体，投怀送抱之类。综观几十年古龙影视，也只有邵氏敢按原著拍了。不仅完全裸露，而且还都是美女，曲线动人。天涯明月刀里，恬妮（恬妞的姐姐，著名艳星）饰演的明月心先是叫来全裸两女，呈缠绵做爱姿势躺在床上（有楚原艳情片爱奴的影子）。看到傅红雪不受诱惑后，又宽衣解带，亲自色诱，其中还有个对乳房的特写。蝙蝠传奇中那一网美人鱼，也都是真人全裸。当时年龄尚小的我看得目瞪口呆。可惜，大陆引进版的出于对性的偏见，尽数删去，现在一般影迷是无福消受了！　

　　邵氏古龙的缺陷则在于后期公式化的剧情和某些语言，过多的卖弄玄疑。其中有句台词，叫“某某不愧为某某”，“某某果然是某某”，这样的话一开始听还觉得有古味，听多了就觉得很假，甚至有点恶心的感觉。演员也较为单一，狄龙井丽几乎是一成不变的主角，而同期的台湾派古龙电影则弥补了这样的不足。　

　　俗话说近水楼台先得月。台派古龙电影在数量上要远远大于港派，取材的范围也更广泛，象《护花铃》，《欢乐英雄》等较为冷门的作品也都被搬上银幕。古龙自己在80年代组建雪龙电影公司后，更是出现了一些像《剑气满天花满楼》，《情人看刀》这样的没有小说原著的“专业电影”，这样，至80年代中期，除古龙最早的几部作品外，古龙小说皆有了自己的电影版。　

　　由于这些台湾电影是由不同电影公司所拍，数量较多，因此质量良莠不齐，风格有一定的差异。最常见的是倪匡和古龙任编剧，其中不少感觉比港剧更有古龙的风骨。它们最大的优点，就是氛围的营造。　

　　如果用“疑惑”来概括邵氏古龙电影，那解读许多台湾古龙剧的关键词无疑是“肃杀”。　

　　台湾古龙首先是场景渲染气氛，经常是片头便是一个场景，与楚原的布景电影不同，台剧多用外景，有些外景选得很漂亮，或为荒凉的大漠，或为月下的群山，或为清冷的街道，即使是布景，也通过色调的调节，给人苍凉，冷酷，傲然，诡异之感，略带压抑和愁绪。《风铃中的刀声》的序幕，便是漫天风沙，姜断弦与花错对峙。特别有一点，台片中自然流露的寂寞之感是港片绝没有的。　

　　然后以配乐烘托气氛，楚原电影较少用配乐，至多就片头用一点，而台湾电影则常常跳动着音符，用音乐来表达那些肃杀与柔情，使剧情有紧张急迫感。那些电影留下了不少首动听的主题曲，像《护花铃》：“铃儿铃儿常相伴”《大地飞鹰》“黄砂莽莽——不知天涯在何方”《名剑风流》：“红莲花——一根竹竿天下跨”其中，《名剑风流》还获得过台湾电影的最佳配乐奖。　

　　导演还善于用语气加重气氛。古龙书中的人物，不管浪客游侠，枭雄魔头，均是神采飞扬，极具个性魅力。语气中自然的透露着独立与孤傲。楚原的古龙电影过于偏重情节进展和美工设计，对人物性格则缺乏精雕细琢，即使用和书上一样的台词，有时也感觉不出古龙笔下人物的神采。而台派古龙电影，则更多采用加重语气，使人物一出现，就有了一种压迫性的气质。一个字“酷”。导演有时更是完全照搬原书对白，用对白引领剧情发展。如“你就是做什么事都错的花错？——不错！”“影子是不会杀人的，只有人，才能杀人！”“我哪点要命？——你做事怪得要命，有时侯好的要命，有时你要别人的命，有时别人要你的命”，几乎一听到这样的台词，就能立刻感觉到是古书中的人物。这个特点后来突破了古剧的范围，成了那一代武侠电影一贯的风格。　

　　从武打设计方面说，台派电影也是参差不齐，有些非常出色。其中，我最欣赏《风铃中的刀声》《月夜斩》《弹指神功》。《风铃中的刀声》集中突出一个快字，致力于一刀解决问题，姜断弦出刀如同电光一闪，有时根本看不清他出手。电影配音也是恰到好处，落刀铿锵有力，很有切割的质感。电影里多次用特技显示他的刀快。一次是静坐蒲团，一刀砍下苍蝇的一对翅膀。接着透过房间的搁版把刀插进袭击者的头顶，一刀一个，例无虚发。还一次是用刀划过田灵子胸膛，留下一道红线。田灵子开始毫无知觉，还舔噬胸前鲜血，谁知身子一转，胸前鲜血突然喷涌而出，看得身边的牧羊儿心惊胆战。最后和黑衣死士的大战更为惨烈，死士分三批袭击，第一批常规组消耗体力。第二批暗器组，四人一队，每队牵引一张布满暗器的铁网从天而降。第三组最为夸张，一刀被砍断后还会自爆身体。按武打效果而言，这部电影完全达到了90年代中期的水平。刀快，心里更爽快！　

　　月夜斩的招式则比较奇特，月夜斩发威，必然是在月圆之夜，刀身见月反光，然后敌对两人高高跃起，身子不动，在月亮的剪影下飘过，斩招在一瞬间发出。这个绝招给人印象极为深刻，网上下载处称之为一代经典，丝毫不为过。　

　　在这还不得不说说古龙自任监制的那些片子，由于年代原因我看得不是很多，看过七种武器系列和其他少数几部。感觉在精神和情节上与原著最契合，只是电影表现得更自白些，有些地方对人生的体悟比原著更上了一个层次。印象最深的要属《剑气萧萧孔雀翎》，原书的结尾处在高立死后，古龙简单的写道：　

　　秋风梧没有回答，却俯下身，拾起片落叶。　

　　他凝视着这片落叶，眼睛里又充满了那种无可奈何的痛苦和悲　

　　树叶又何尝愿意被秋风吹落。　

　　一个人的生命，有时候岂非也正如这片落叶一样……　

　　仅仅是感叹人生的无奈与生命的脆弱，对这段文字，我曾经很不满意，难道说高立为他而死就是一个“无可奈何”便可敷衍过去么！他就死得如此理所应当？　

　　而电影则详细描述了秋风悟在友情与尊严之间抉择时内心的冲突，以及对高立的愧疚。　

　　片尾，又是黄昏，落叶纷飞，秋风梧立于高立的坟头，追悔往昔：高立，你虽然死了，但在我心里，你永远活着，孔雀翎给了你无畏的勇气和信心，让你战胜了敌人。而我，却为了尊严，变成了自私的人，现在，我才领悟到，自私是种多么可怕的武器，它比世界上任何武器都可怕的多，我只希望现在躺在荒冢里的不是你，而是我这个自私的人￣￣￣　

　　这个片尾让我感动了很久，或许这样，才是我理解中的友情。　

　　古龙自拍电影的布景相对简陋一点，不过倒是挺唯美的。缺点恐怕就是武打不怎么好看。也许是资金原因吧，也或许一个一流的作家不一定也是一流导演。总之，我感觉古龙自导片子比不上台湾其他导演，如欧阳俊，欧阳弘，田鹏导演的古龙剧。　

　　古龙电影的影响，还在于它开创一个武侠电影古龙化的时代，持续到80年代中期，那些非古龙所著的武侠电影总和古龙脱不开关系，比如蒙太奇的运用，人物形象是浪子杀手，剧情铺展善用悬念，武打设计以快著称，人物语言短促有力。完全的古龙套路。　

　　79年的台湾电影《水月门》是很有古风的片子：皇少英是杀手组织水月门的大公子，对杀手生涯已心生厌倦。一日忽被父亲派去杀一个叫白玉龙的江洋大盗，在见到白玉龙之前，皇爱上了白的女儿，于是他放了白的生路，条件是带走他的女儿。这时水月门里传来消息，说皇少英弑父后畏罪潜逃，宣布这一切的竟然是与皇少英感情甚好的二弟，于是水月门里高手出动追杀皇少英，皇被迫逃往师叔所在的星星崖避难。一切看起来似乎是二弟轼父，嫁祸于皇少英。此时突有变故，水月门四护法之一的雷突然叛变，轻易就杀死了不会武功的二弟，雷自己也被其他护法杀死。于是，皇少英跟随师叔回水月门主持大局，走到一座墓前，死去的二弟突然“复活”出现，原来，这一切都是兄弟两的布局，他们早知父亲被害，为引蛇出洞，皇少英借杀白玉龙之名下山，之后二弟再派人追杀，皇少英因此名正言顺到星星崖监视仇人，二弟则一直装成文弱书生，意欲引出水月门里的内应，被杀死的不过一名替身而已。就这样，自以为在算计别人的阴谋者，实际上在一开始就陷入了别人的圈套。　

　　当初我看过这部电影后，一直以为是古龙的作品，矗立在冷风中的杀手，一直跟在皇少英身后的黑衣蒙面人，敌对的高手之间的惺惺相吸，以及最后仇人是师叔的结局。一切看起来是那样熟悉。其中有个片段。入夜，白姑娘坐在屋中，只有古琴孤灯相伴。皇少英则静坐屋外的大石上，宝剑立于面前，等白玉龙回来。突然天降暴雨，白姑娘请他进屋，他不为所动，笔直着腰杆说：跋山涉水，餐风露宿，这便是杀手生涯！”当时我立刻想起了《天涯明月刀》，天涯孤客和风尘女子，几乎是出于天性要相互吸引，可偏偏迸出的火花被他们所处的地位所阻隔。似水柔情最终还是溶化了看似冷傲的心，这似乎也应了傅红雪那样浪子的归宿。　

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