【书评】

指尖上的忧伤
——关于王小枪的《花袜子》

文 /妖瞳

　　“好的作品就是要给读者美好的东西，让读者看到爱和希望，阳光和温暖。”生于七十年代的人，没有深厚的生活积淀，而囿于阅历的限制，又无法对自己现在的所作所为做出对与错的判断。

　　生存的压力是无时无刻萦绕着的焦虑，一时尚难理清思绪，无法有太多的体认，那么只能先把观感真实记录下来，即便是浮光掠影的写真，在岁月的变迁中，也留下几许期待和希望。

　　王小枪的新作《花袜子》就是一部有爱，有希望的作品，这里有真实的情绪 ，作者于匆忙之间奠祭情殇，“指尖堆积太多的忧伤，是因为我如此的深爱着你。”没有沉重的批判，也没有省思，萦绕在书中的气氛只是人间烟火，是世俗的，也是真实的。

　　在喧哗、物欲横流的爱情生长环境中，我们依然保留真情，彼此用心温暖，虽然作品是写一段“曾经令人心碎的爱情”，但作者留给读者的不是绝望，而是精神的希冀。

　　《花袜子》故事情节比较散乱，是一个男人和一个女人的故事，线条很单，都是平凡琐事连缀而成。“我”与李小京生活在一个空旷的舞台上，梦便是奢望，在坚守中又背叛，这是两个人之间一种心灵上的较量。值得思忖的是，作品中的爱情产生于在匆忙中，覆灭于哀恸，在其背后却孕育着深情的内质。将感情冲突和内心苦难，作了更进一步的追溯延伸。

　　两个人矛盾最初从花袜子穿与不穿之间展开，看似偶然，实则不悖常理，面对外界的变化，两个人的情感走向歧路，陷入自我设置障碍中不能自拨。但都不愿主动迈出第一步，求得局面的缓和，情感上相互不信任，分手也就变得再所难免，。在这里面，花袜子是道具，是符号，是李小京一直心怀一份执著的爱。只是，当男主人公最终明白这份爱时，已变成“指尖上的忧伤”。

　　《花袜子》的结构比较单薄，语言也过于拖沓繁复，缺乏空间感和厚重感。整部作品呈模棱两可，迷离恍惚之态，似乎作者有意将使作品语焉不详，暧昧的态度抹煞掉对与错的判断，犹疑记录下此时此情的观感，正是因此，作品真实而扣动人心，个体的身不由己，有意或无意地承受着历史。虽然人的情感嬗变关系，此时无可言说。但凝滞在笔下的情与爱，我们还是可以，且守着，且体会着这份人间相恤不变的温暖。