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十论科幻 文／鲜衣怒马木头 喜欢科幻自然有我的理由。 1、“幻”。这个字是想象力的集中体现。文学，无论其样式，少了这个是混不下去的。科幻小说强的就是幻想。在这个幻想世界，没有“不可能”的存在。在这个世界，距离，动辄以光年论；时间动辄以世纪论；微如夸克，宏比宇宙，主人公更是万万不一定是人的。在这种条件下，科幻小说的创作空间无疑大了许多。更多不可能发生的事情在这个世界里发生了。故事在这个幻想的世界中，因为宽松而丰富，因为丰富而多彩，因为多彩而出色。 2、“科”。同样以张扬想象为优势的文学样式当然也有，童话，神话，魔幻………均属此类。而科幻则以一个“科”字与它区分开来。科幻的想象，不是毫无节制的，“科”在“幻”之前，它要求一切的幻想都是建立在科学的基础上的。科学理论虽然在小说中所占的篇幅不一定很大但它却是汤中的盐，风筝的线，科幻小说因了它的存在而变的有了滋味。因了它的存在，科幻小说中的幻想不再是虚无飘渺的空中楼阁。一个“科”字，一下子让科幻小说有了立足支点，这个支点，使得前边那些或宏伟，或离奇的想象凭空增加了几分可信度，而科幻小说也因此有了几分现实感。 幻想让它美丽，而科学则给它力量，科幻小说，便如神话中的泰坦一般，脚踏大地，于是便有无穷神力。 3、通俗与深刻的结合。科幻小说是一种通俗文学。它有激烈的情节，英雄美人，能够引人入胜的读下去，然而它又有别于其他武侠言情种种，它总是对人类的终极问题作出思考。人从哪里来，世界的本原是什么，这些哲学问题上的思索，使得科幻小说通俗而不流于粗俗。科学与宗教本是两种世界观的代表，对人类生存状况的探讨常常令这二者结合出现。而此时，一种世界观对另一种世界观的信徒，尤其是类似象中国人这样从小接受唯物论的人们，其造成的心理颠覆，可想而知。上帝的存在与否，足以让世界上的每个人大汗淋漓，科幻小说常常会触及这些敏感问题，偏偏每每还能自圆其说，因此，它可以让人思考——思考就意味着有可能进步。 4、对“力”的崇拜与“拯救命题”。科幻小说中多的是灾难，这与其说是要警世，反而不如说是人类对力量的巨大崇拜的反应。那些怪兽，那些狂人，那些无所不能的外星人，人类跪伏于他们脚下，战栗，敬畏，他们其实是“力”的化身，只不过是以一种反面的形态出现。人们震惊于科学的伟力，甚至到了害怕的地步。然而怪兽还是出现了，人类，对于那些力量即使是在害怕，也要把他们创造出来。渴望更加强大，崇拜无敌的力量，这或许是人类无休止的欲望，是人类最终毁灭自己的利剑，可是要注意的是，至少是到目前为止，正是这种欲望在推动我们的社会进步。 与之相适应的是，在科幻小说的灾难中，常常会有救世主的出现。他们或许本来就非常人，或许本是普通的不能再普通的你我，但是在关键时刻，他们会出现，拯救世界，拯救人类。这种拯救注定不能一帆风顺，拯救者所面对的痛苦，诱惑，抉择，牺牲，无一不是巨大的考验。拯救者的行为固然伟大，但更为可贵的是他们的道德——正直，坚定，富于自我牺牲精神。他们恍如武侠小说中的侠者，用一种义无返顾的勇气去面对对手。诚如某位评论人所说，他们或许注定不能成为艺术上的巨人，但他们已经是性格上巨人，行为上的巨人。 在今天，优裕的，平和的，缺乏信仰的，利益至上的今天，当越来越多的人，沉湎于小我，沉湎于蝇头小利，迷失了方向，迷失了自我，放弃了自己前进的力量……科幻小说的救世主是如此的可贵，科幻小说的精神是如此可贵。 科幻小说，是如此的可贵。 二、让硬伤更光荣的存在——兼论科幻小说的预测性。 现在网上评科幻的帖子中，最热门的好象就是批硬伤的。老实说我对这类帖子的态度是非常尊敬的。我自高中起，数理化就的及格就是千载难逢。我平生最佩服的就是理科学得好的，和跑步速度快的（我的跑步及格要算千年等一回）。但是我看了一些后，首先发现的第一个问题是：……我我我我有点看不懂……这些揭硬伤的帖子，他们的理论阐述远没有科幻小说中的深入浅出（浅显易懂？）；其次，我开始对这类揭硬伤的必要性，也产生了怀疑：第一个怀疑是：硬伤能否完全避免？ 不能。科幻小说作者不是科学家。 写科幻小说动辄就是想到百年千年以后的事情，那时候的科学理论我们都知道么？都知道的话那人类的那些时候岂不是白活了？你愿意你的儿子孙子那么没长进吗？ 第二个问题是：我们今天觉得对的，未必明天一定对吗？ 未必。 飞机上天之前，人们不是也知道，钢铁这些重东西是飞不起来的——这是常识。但是？恩？ 我们用我们今天的理论去一口咬定对错的话，焉知不是在用牛顿理论来解释相对论范畴的问题？ 第三个问题是：科幻小说要不要承担预测未来的使命？ 不必。科幻小说作者不是半仙。 现在我们一些读者动辄就要抬出凡尔纳预测登月，克拉克预测卫星。这算什么？预测比他们准的多多了，一部《老子》不是据说包含了人间万理吗？一部《周易》不是早就讲出了相对论？ 我这么说当然有胡搅蛮缠的成分在里边。但是却想提醒大家注意，越早的人，进行的预测越有可能成功。这是一个很浅显的道理：人类的文明发展，思维方式，大体上只有那么几个，以前的聪明人有一个我们无法企及的有利条件——他们生得比我们早，所以他们可以相对容易的得到各个领域比较直观，但却比较基础的知识，技术，成就。在科学还不发达，人类生活的发展还相对单一。线条简洁，当然容易预测啦。就好象警察抓小偷一样，一开始贼很多，路又直，所以喽，警察战绩卓越。可是接下来，贼少了，但是却精了，而岔路也多了起来。一把就抓个贼——哪那么容易的？现在，科学发展越来越细，越来越神出鬼没，你把凡尔纳找来我也包他遵守“测不准”原理。 下面我说一下我对硬伤的看法——不看细节，看主干。 我虽然物理差，但也还没到白痴的程度。象《六道众生》里六个钉子一起钉的问题，我也看得出来。但是这对这个问题，我懒得管。 《六道众生》里，它的科幻核心是什么？他的一切故事建立在什么什么基础上的？ 是平行宇宙。 平行宇宙的存在，相信大家都还能接受吧？这不结了？ 这样一来，它不就不再是“沙上之塔”了？ 科幻小说当然不可能每一个字都有确凿的科学依据——那样的话，还有几个人能写？还有几篇科幻小说存在？ 科幻科幻，不可避免的有错误。步步为营，不冒一点风险的科幻毫无存在意义。科幻，就是因为错误而美丽的。有很多故事，我们知道将来很可能发生，而这些故事，我们知道他们非常精彩。可是以我们现在在的科学技术，在叙述这些故事时，总有一两个环节有所缺憾。那我们，是不是就不写他了呢？ 文雅一点的说，这叫因噎废食。 粗俗一点讲，这叫听见拉拉蛄叫就不种地了。 我不是说，鼓励作者不负责任的去写烂科幻。可是我也相信，大多数的作者，还是知道对自己的要求的。而相反的，现在的批硬伤的帖子却越来越狠。 我相信，我们的科幻将从此变得谨小慎微。 我不愿看到这样。 现在的迷友一方面责备我们的科幻缺乏想象力，另一方面则又求全责备，殊不知，这就和恨铁不成钢，责打自己的孩子一样。孩子将因此失去了自由发展的空间。 再想一想，那个著名的克拉克定律吧：“当一个科学家预测某件事可能发生时，他往往是对的，而当他预言某件事不可能发生时，他往往是错的。” 科学家尚且如此，科幻迷呢？ 三、科幻，何妨作外衣——兼论科幻小说的文学性 特别多的人批评一些科幻小说把科幻当外衣。 可是，我看来看去，科幻明明就是小说的外衣呀？ 一般来说，似乎有两种科幻，第一种，是真正科幻——也就是说，从里到外都是科幻，这种故事非常之少，而它们也有别于其他科幻小说。在这些故事中，人物，情节，思想都不是最重要的，这些故事，只是为了一两个精彩的科幻点子而存在的，与其说他们是科幻小说，还不如说，他们是加强版的“奇想”。 而一旦科幻作者打算把这个故事写精彩时，他就不可避免的要让科幻点子融入到故事中，为故事服务。 科幻，与小说，谁服务谁？ 这是一个问题。 相信大家看的更多的，更喜欢是科幻小说了。 偏正词组大家都会分析喽？ 科幻是修饰词，小说是中心语；科幻是手段，小说是目的；科幻是外衣，小说是人体……那些以往大家以为科幻的非常纯粹的科幻小说，他们的科幻，即使不是外衣，也顶多是……外衣加内衣！……反正不会是人体啦，它名字就取成这样，从一开始就注定啦，谁也没办法改变的…… 科幻小说，终究还是小说，虽然它写得玄得很，但是如果你也学了马克思的话，你也就会明白，上层建筑是建立在经济基础上的，意识是反映物质的。科幻小说，终究还是要反映我们的生活，我们的人生的，虽然它选择了一种羞答答的隐晦折射方式。 明白了这一点，我们就可以把外星人替换成先进侵略者，把机器人换成老实鬼、死心眼，把弗兰肯斯坦换成长得丑的倒霉蛋。 现在明白了？ 正视这个现实吧：科幻是外衣。 科幻是外衣，现在来说，正视这一点的意义所在： 第一，既然是衣服，那就有款式。什么是好衣服？不是看它是不是华贵，也不要光顾赶流行，而是要看它是不是，能不能，会不会出色的衬托出穿衣人的精神气质。所以，写的时候拜托要量体裁衣。 第二，既然是衣服，自然是有颜色。文革的时候，灰绿蓝几种颜色已经让国人痛苦万分，那现在的科幻小说为什么总是灰色的呢？多开发出其他的颜色吧，那样才好看嘛！ 第三，既然是衣服，那么也就不需要排斥戴其他的饰物了。围巾，帽子，眼镜，背包……都不错啊把他放到科幻小说的创作中去，我们也就没有必要去排斥言情科幻，武侠科幻了。以往那些我们看不上眼的，只不过是没有搭配好罢了。 其实，文学发展到今天，已经越来越边缘化了，但是以往的文学藩篱仍旧存在，也就是说，很多衣服饰物是很难统一到一起的，更别说相得益彰。但是，科幻则不同，这件衣服，简直是随和的不得了，恐怖、言情、侦破、武侠，它都可以搭配。它没有定法，它的选择空间，创新空间，如此之大。但是，由于它本身就还没有发展成熟，在和别的文学样式相搭配时，比例总是掌握不好。 曾经有一个非常有名的“魔球理论”。说的是，以一点为轴点，引出坐标轴，在不同的坐标轴上标明时间，地点，人物，以及其他种种可以拿出来的小说要素，然后任意组合。 则如此一来你会得到无数新的点子，角度。 科幻这件外衣，长久以来，被我们看得太重了——我们多久没有洗它了？是时候让它再绽新颜了。 四、科幻小说，你为什么不快乐？——兼论科幻的苦瓜脸 科幻小说……好象一直很不快乐啊…… 有一种理直气壮的说法是科幻是警世文学嘛，当然要先把可能发生的悲剧先写出来啦，而且要越悲越好，不然不足以警戒世人。 还有一种不那么理直气壮的理由当然是，悲剧的感染力，穿透力强，写悲剧容易成功啊。 都言之成理。 所以我今天要说的，不是科幻不应写悲剧，而是科幻为什么写那么多的悲剧——这其中，有一个“量”的区别。 所以，这回要问的是：1，为什么90％以上的都要警世。即使这很神圣，干多了不烦吗？ 2、为什么不试试用喜剧警世？没创新意识呀…… 3、最重要的，为什么悲剧的风格如此单一？ 特点A：从头悲到尾。 特点B：把悲剧混同为残忍。悲剧也有很多种，有黑色的，也有白色的，更有残阳如血红色的。可是目前的更多科幻只看到第一种——黑色，或者说灰色的绝望的科幻。 毁灭这个世界的方法有很多，可是我们的科幻作家选择的则多是最彻底的一种。 “悲”这个字，可以组的词至少有悲痛，悲伤，悲怆，悲壮，悲凉，悲哀……而我们的科幻作者，则大多选择的是最后一种。 悲哀。 一切都只是哀婉的，有气无力的，它里边的痛只是沉重的，钝性的，优雅的，缺少了让人惊醒的尖锐的痛楚，却又让人不由自主的想沉溺其中。 在《科幻世界》的作家中，有几个是很会搞笑的，柳文扬是一个，星河是一个，唐风是一个，这里边值得注意的是唐风写的《笑吧，朋友》，这是一篇作者也说不满，圈内也说不成熟的作品，但是却赚取了无数小姑娘的眼泪，并使唐风由此成为超人气偶像（呵呵，这回没提FFICE），为什么？其中很重要的一个原因是它前边搞笑，后边悲壮。落差大，所以效果好。就好像我们跳楼一样，从二楼跳下来，嘿嘿，摔不死，从二楼跳下来，楼底下挖了一个50米深的坑……挂了……这个例子说明，我们要想“震”人，固然可以拔高的，但也同时可以挖坑。只要落差大，不怕没成果。 五、《科幻世界》七宗罪 1、作者流失。曾经为大家所喜爱的绿杨，裴晓庆，周宇昆，曾经擦肩而过的空门，以及其他当时或许平常，但有潜力可挖的新人……大量流失。
2、缺乏理论指引。《科幻世界》长期以来只重小说，连科学美文也是近两年才增加。但是，事实上我们最缺乏的是理论指引。没有它们所有的人——科幻迷，科幻作者，都只是一个人在摸索，一切的看法，也只是自己的主观的，因此而缺乏了客观性，公正性。而他们的努力，也就因此而狭隘，缓慢，事倍功半。《科幻世界》只把评论放在读者范围窄，发行周期长的《异度空间》，不能不说，无形之中阻碍了科幻健康的发展。 3、风格单一。这一点是直接由前两点导致的。首先主打作家就不多，接着由于大家都不知道该往哪走，所以就更多的重复自己（刘维佳、王晋康乃个中翘楚），最后新手们也就重复他们，一来二去，风格单一的帽子戴上了。 4、站建设糟糕。背靠杂志，《科幻世界》的网站建成之日，万人空巷，网上各科幻论坛简直被抽干了。然而几个月过去，一切似乎又都重回老样。《科幻世界》的论坛分工极为明确，但是热闹的却只有一个灌水用的“喷泉花园”，而他真正应该强起来的“科幻论坛”“原创”版块却佳作寥寥。无趣！ 5、与外界联系少。《科幻世界》似乎只把自己定位成一本杂志，因此自己发行以外的事统统不管。哪位作家出了新书，哪家出版社出了新书，网上有什么好东西科幻又得到了什么认可，《科幻世界》一概不予理会。它似乎已经忘了当年的理想与激情。 给我印象较深的是，网友ffice等办了一份高校校园刊物，《科幻世界》对此定位成“同业竞争”——未免也太小家子气了吧？如果是我，我一定全力支持这份刊物，第一，为科幻事业做贡献嘛；第二，这份刊物终究只是学生办的，给它天大本事，它也翻不了天。而将来，它所培养的作者终究还会归我门下——这份杂志简直是有人出钱出力给我们办作者培训班，我们将来只需坐享其成就好了。第三，必需营造一个中国的科幻黄金年代，这样才能赚大钱。所谓水涨船高，现在《科幻世界》吃独食也未必有将来当龙头吃得饱。 目光放远一点吧。 6、读者群定位不合理。《飞》是少年版，《惊奇档案》浅显化，《科幻世界》中又主要面对高中生，可以说，《科幻世界》的三本书，主要面对的是13—19岁的少年。力量过于集中，重复用力。反而不如去开发其他年龄层的读者，大学生，甚至更高层。 求乎上而得之中，求乎中而得之下。求乎中学生，得之…… 7、总结工作作得不好。《科幻世界》从94年起，不再幼稚化，出了不少的精品，但是始终没有很好的加以总结。出合定本，除了加大一些发行量不知道还有什么用处。出了王晋康等人的作品集，凡是发表的统统塞进去，真是毫无力度。好好分析《科幻世界》的作品，我们可以发现，好作品有不少，但是特别好的还是不多，《科幻世界》再想总结，就应该把精品中的精品集合起来——不要用那些次精品又把水平拉下来——出一本科幻宝录，重要的不是《科幻世界》本身的读者喜欢，而是要征服那些没有读过科幻的，不喜欢科幻的家伙。出这种总结类图书的目的，就是攥起拳头来打人——打人嘛，不要一个指头一个指头的上，王晋康他们还没到“六脉神剑”的地步。偏偏去年还有两本《2001中国最佳科幻小说》一本是韩松编的，一本是星河编的，两本里没一篇是重的——我这气呀，合着这“最佳”是闹着玩的。 简直让人笑掉大牙！
六、给我阅读的快感 为什么喜欢科幻？很大程度上，是因为它是一种通俗的高雅，高雅的通俗。 通俗，是因为它浅显，因为它讲故事。能让人读。 高雅，是因为它有思想，有探索。 我们看科幻，常常爱用“震撼”这个词来评价。震撼是怎么来的，是大场面嘛？不，能令我们震撼的更多的是思想上的颠覆，也就是说，我们产生阅读快感的缘由顺序是：思想——蕴含思想的情节——表现情节的文字而我们的阅读则是一个反过程。 一正一反，构成文本的三个要素搅在一起实在是难于区分。 以前有一个著名的木桶理论，说的是：一个木桶，它能装多少水，不是由组成它的最高木条决定的，而是由其中的最低木条决定的。 把这个原理放在我们对科幻的阅读上。没有好的文字，我干脆不想读。没有好的情节，我慢慢读不下去。没有好的思想，我读完了要骂人。 但是现在的科幻小说，可以说大部分三者难于统一。 有一类科幻，是现在市面上最常见的科幻小说单行本……呵呵……很有思想，是教育下一代的，情节老套，文字幼稚，唬小孩子玩的，不说不说。 另有一类，则是情节花样离奇，语言……憋巴，思想……糊涂，是卫斯理和黄易写的大部分…… 接下来的两类，则是《《科幻世界》》的嫡系一类，是重语言。哇呀，语言或清新或华美，缠过来绕过去，读完以后才发现，只是在写一种心情——一种现在已经被写烂了的孤独、自怜……可恶，看一篇深有同感，看多了味同嚼蜡。 这种文体最常见的是在校园科幻里。本来中学生就爱抄歌词啦，警句啦，写风花雪月的东西，现在再加上刘维佳主持。语言对语言，最后越发语言了。 另一类是只写科幻的。有很新鲜的想法，但是文字关是在是过不了啦。这一类主要发生在每期一星。说实在的，这类小说我近一两年来已经不看了，往往是到了后两期，看到读者反馈，才知道那小说是很有点看头的。 读这几类的小说，真的很没劲，阅读在这时不再是一种享受，而成了一种负累。 毫无快感。 我千里迢迢的逃出了味同嚼蜡的纯文学势力范围，现在科幻小说又不争气，真气死我了。 过去我一直主张，给作者以充分的自由，让他们去探索。现在我也仍然坚持，但是是不是也请诸位在探索时考虑一下读者的感受。过去对那些有一项特长的小说我都要咬着牙读下去，但是我在看了一部电影以后，决心以后少来…… 那部电影就是《绝世好bra》，里边刘嘉玲说，女人是不可以让胸部去迁就胸罩的，不然会把胸部搞坏。 那我是不是也应该为我的脑袋想想？ 七、科幻影视我在去年借过一本《中国科学幻想电影剧本》是叶永烈编的，里边收了《珊瑚岛上的死光》《丁丁战猴王》等剧本。看了一下，发现有两个问题：第一，缺乏科幻色彩。科幻是在太淡了反倒是阶级意识，教育功能浓墨重彩。第二，缺乏原创性。里边的剧本，过度依赖于来的小说，可以说是照搬。而且模式化，统统都是开场先演一会，然后啪啪啪啪几个大字打出片名……
然后是看了惊奇档案上的中国科幻影视回顾。问题很明显，没有良好的科幻态度，科幻只是摆设，寓言形态重。 接着是看港台科幻片，任达华的，周星驰的，郑伊健的，王力宏的……感觉其中有的是功夫片，有的是搞笑片，算得上科幻的，也就是一部《幻影特攻》，一部《无限复活》。 两部片子都是郑伊健演的。 真可怜。 以前有网友曾经评论说中国二十年之内拍不出好科幻片。我当时也同意，但是现在看起来这有待商榷。入世了，张艺谋拍武侠了，有一个西安电影厂的编剧问我有没有适合拍成电影的科幻小说——这都是挺让人振奋的。
第一，编写剧本。一部电影一出戏，讲究的是“七分本子，三分演”，剧本怎么样太重要了。但我从心里不希望剧本是改编的。因为我们目前所有的小说在写作前，并未考虑改编的问题。因此里边有太多不适宜于电影，中国电影的东西。 第二，正视科幻。千万不要自以为是的去拍——就像拍《笑傲江湖》……千万不要让敢于尝试的黄建中导演来拍。 第三，有效的特效。不要强来，做中国做不了的特效。 科幻要想被更多的人认可，仅仅靠小说，那时绝对不可能的，而把科幻做成其他形式则一下子就有了许多新的，有效的卖点。其中最有效的当数电影——有好莱坞在那摆着呢。 所以说，想振兴科幻的，就去写科幻剧本吧。 想赚钱的，也来拍科幻电影吧。
一方面，是出版商武断的判断。他们好像只喜欢出凡尔纳，威尔斯，以及《科学童话365》，另一方面是那些倒霉孩子还没怎么着呢已经被市场上的糟糕科幻看坏了头。最后还有那些科幻作者，为眼前利益写那些唬人的东西，用饮鸩止渴的姿态出版作品。 此外，还有科幻期刊。 …… 倒在那里？ 倒在市场。 我手头上都有这些倒闭杂志，看的我伤心欲绝，我觉得这些杂志简直是在自寻死路。 你们有没有想过杂志能不能碰过《科幻世界》？你们有没想过发行？ 其次，则要占领市场。一本杂志刚出炉，用不定期的形式发行，你凭什么让读者、发行商半年以后还记得你？你的第一期凭什么定价那么高？没买到第一期的读者，你凭什么让他去买第二期？ 一本新杂志，尤其是一本科幻杂志，必须以低姿态进入市场，做好赔钱的准备。 但是一旦在市场上站稳脚跟，就一定能大赚特赚。 想赚钱，做好准备没有？手上有没有能撑三期的稿子，有没有能震得住的稿子？有没有足够的钱去赔？ 钱的方面我不管，稿子方面，《科幻世界》虽有高手坐镇，但是从它的麾下流失了多少优秀的作者？他们都不再写了吗？写的话，为什么不找他们要稿子？ 网上高手如云，重赏之下，会有一批还未出名的写手自投罗网，而你的知遇之恩，也必然令他日后对你心存感念——长期稿源都有了。 还有，为什么一定要局限于小说？去发评论吧，去发剧本吧，只要与《科幻世界》有所不同，就会让你的生存机会大大增加。 是在不忍一本又一本科幻刊物倒闭，在此只想对要做杂志的朋友提个醒：做之前，先想。 九、网络科幻清韵的亲哇在评《科幻世界》去年的科幻在线时，说是“入宝山而空归”，这话有一定道理，但我看网络也未必是“宝山”。 网上科幻有怪现象：写的人多，看的人少。；长篇的多，短篇的少。 网络刚盛行的时候，我看到一篇评论说，网络写作将诞生中国最伟大的科幻小说家。“因为不受局限，可以自由想象，不必迎合编者”。可是到了今天，我还是没有看到这样的大宗师出现。 网上写作的急功近利，足以毁掉任何天才。不假思索的创作，不成熟的发表，受读者好恶的直接影响，正在磨灭网络的灵气与纸张创作的锤炼效果。作家陈忠实在创作《白鹿原》时，因为文稿被朋友偷看而大哭，理由是“你把俄的屉揭了，气跑了，馍塌了，你让俄咋办呢么”。 真的，有时候写作确实得学习蒸馒头。 要憋住一口气。 当然，也并不是说网上没有好文章，就我所知道的，遥控，气泡，外星酷哥，狂接舆等人都是名传网上的写手，那么，下一个问题就来了…… 本来嘛，外星酷哥一个星际之辩写了二十几章还没完狂接舆的《X》也很够劲，我实在是怕了，老找不着头就够恐怖的了，看到下边还没有脚，就那么一截腔子…… 对不起，再见。 那么接下来就再说几句我认为可行的解决之道——建立一个权威的科幻原创网。 这个网站必须有以下特征： 1、有相当高的择稿标准，与相当宽的择稿理念。能够不以出身论英雄。把好稿收归名下。 有不少朋友好像想做科幻网站，但是好像还没有这样一个网站。不死鸟已经是很踏实的联盟了，但是似乎对网站的形式关注多过内容关注。我想，将一个这样的站点，都不需要什么独立的服务器，挂在榕树下后随便申请一个论坛，看到好文就转过来，只实在是一项简单而功德无量的事。
1、读者能够更宽容，更理智的对待科幻。
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